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CLE中國授權展訊，涉案題材影視作品一直以來都有自己的市場，雖然整體數量不算多，但爆款率卻不低。自2014年以來，上線的涉案類作品，每年都有影響影視行業的佳作誕生。

與其他類型題材影視作品相比，涉案類作品懸疑、燒腦，卻又離生活很近，極度貼近現實，尤其是公安劇，大多數案件都來源于真實生活或以相似案件為原型，少了一份隨意開腦洞的荒唐，多了一份對生活的關照。

進入尾聲的《三叉戟》自上線以來，高開高走，豆瓣評分穩定在8.2分左右，連續數周躋身華語劇集口碑榜，成為2020年開年以來最讓人驚喜的公安劇。沒有當紅流量，沒有熱血青年，三個老警察齊心合力擊破金融犯罪集團的故事，憑借高品質實力圈粉。大背頭、大噴子、大棍子組成的「三叉戟」也成為當下最火的「叔圈男團」。

始于偶然，陷于熱愛，成于堅持

警察呂錚正式提筆開始文學創作，始于一個偶然。

17年前，剛剛20出頭的呂錚，當時還是主辦偵查員，他花了3個月時間抓捕的一名犯罪嫌疑人在例行體檢時被發現竟然是女兒身，后來經多方驗證，一起女扮男裝7年、以結婚行騙的大案逐漸浮出水面。

這個案子極富戲劇性，引來不少媒體關注。在一次采訪結束后，有一名記者讓呂錚把案件的前因后果講給自己聽。當時的呂錚第一次動了寫小說的念頭，與其再講一次，不如自己把它寫出來。

于是，一邊辦案，一邊寫，2004年呂錚利用業余時間創作的第一本小說《黑弈》正式出版了。此后，呂錚保持平均一年一部小說的創作頻率。有人將這種情況稱之為「呂錚現象」，但在呂錚看來，從來沒有什么所謂的「現象」，一切不過是始于熱愛。

呂錚警察、作家、詞曲作者、編劇

文學創作一直是呂錚的業余愛好，喜歡表達、愛講故事。從初中時期就開始寫歌的他，在學校期間一直都是個「文藝活躍分子」，經常給各種雜志、報紙投稿。當上警察后，雖然工作變得忙碌了，但深受文藝作品感召才進入警營的呂錚，一邊是難以放下的文藝情懷，一邊是腳踏實地抓人、辦案極具挑戰的現實。當業余愛好與現實生活相撞，文學創作便成為偶然中的必然。

當然，光靠熱愛是不夠的，要想達成自己設定的小目標，堅持是必須的。對于警察呂錚來說，「時間」成為了他堅持道路上最大的障礙?！皩ξ襾碚f時間管理是殘酷的，因為我沒有時間?！庇谑窃趯懽魃希瑓五P借鑒了辦案子的方式，盡量把幾件事情放在同一時段，以此來高效利用時間搞創作。

最初時間緊張，也沒有什么方法論，為了避免忘記故事，他就先集中時間把故事框架搭出來，利用兩個周末的時間大致填充故事，再用碎片時間慢慢改。他說：“沒有辦法像專業作家一樣，一部作品有時間打磨好幾年，對我來說寫作一直是打仗，時間彌足珍貴。”

作為呂錚的第12本小說，《三叉戟》是其文學創作歷程中值得紀念的重要節點。用他的話來說：“《三叉戟》是我第一階段創作的一個結尾?！比缃?，他的第16部小說《藏鋒》已經創作完成，他的創作方法也更明顯地浮現出來。

「野路子」的創作進擊

呂錚把自己稱為「野路子」。不是專業作家出身、也沒系統學過中文，對于他來說，文學創作更多是「輕裝上陣」，一年一部「練筆」作品，十多年堅持下來也摸索出了一條適合自己的創作之路。那么「野路子」究竟有什么創作秘訣？

1、選案例：先把自己弄「嗨」了

十八年的一線辦案經驗，如何從眾多事件中找到要創作的方向，這是呂錚創作的第一步。

由于親身經歷豐富，很多在常人看來十分精彩的案件，在呂錚眼里可能都再平常不過，“所以，只有好案子我才會寫進作品里”。

“我的創作，一直以來和所謂的市場關聯并不大。我得先把自己弄嗨了，寫自己覺得有意思的東西?！薄度骊氛窃从趨五P和一個天津老警察的有趣閑聊。

在呂錚的印象里，90年代，北京朝陽的刑警形象大體是，冬天一人一個黑色皮夾克，穿著綠色的警褲，蹬著黑色三接頭皮鞋，留著小寸頭，夾著一個手包，里面放著一盒香煙、一個打火機、一個手銬、一個筆錄紙、一根鋼筆和一個小印油，移動中隨時辦案。而天津老警察卻告訴呂錚南開老警察和「大老板」似的，花襯衫、穿西裝，一人一個大背頭。地域差異帶來的不同，引起了呂錚的興趣。

閑聊最后呂錚問起了曾經大背頭的現狀?！按蟊愁^，現在頭發都沒了”。聽到老警察的感嘆，呂錚心里被觸動了，他在心里問自己：“一個警察，曾經那么風華正茂、虎虎生風，走向落寞的時候，他會是什么樣子？”

這個疑問在呂錚心里生了根，也成為日后《三叉戟》創作的一枚種子。

2、攢碎片：靈感積累才有安全感

有了大致的想法后，怎樣才能讓故事有血有肉？

呂錚的選擇是，不動筆，先攢靈感碎片。2014年《三叉戟》中的人物開始慢慢浮現。第一個浮現的人物就是令他印象深刻的大背頭，之后是大噴子、大棍子。這三個人物其實是呂錚通過綜合考量選取的三個比較有代表性的警種，一個經偵、一個刑偵、一個預審，然后把他們作為典型人物，開始慢慢攢靈感碎片。

當年呂錚被抽調跟進「獵狐行動」，但《三叉戟》的靈感碎片積攢并沒有停下。到《獵狐》系列第二本寫完的時候，《三叉戟》的靈感碎片已經積攢超量了，“同一個人物攢太多也不行，容易爛”。于是在經歷過「獵狐」的高強度訓練、準備工作就緒之后，呂錚用一個月的時間就完成了《三叉戟》的創作。

《三叉戟》看似短時間內一氣呵成，但從碎片積累開始算起，相當于用兩年的時間做了一本小說。隨時隨地積累靈感碎片，讓呂錚感覺自己的創作有一種安全感，這種安全感則成為他創作的底氣。

3、求創新：先清空再出發

對于呂錚來說，有了安全感帶來的底氣，創作《三叉戟》沒有什么挑戰，更像一個行活，這讓他覺得自己似乎沒有什么進步。

在他看來，進步就是要每一部作品都不一樣。兩本帶有任務色彩的《獵狐》系列小說讓他養成了一種慣性創作方式，《三叉戟》的一氣呵成也是「獵狐訓練」的結果，但這樣的慣性，也讓呂錚覺得是時候為此前的創作模式畫上一個句號，應該去探索更多可能性。彼時，剛成書不久的《三叉戟》被知名制片人看重，邀請呂錚擔綱編劇，這是個不小的挑戰，對于呂錚來說這也是嘗試改變的一個契機。

寫完《三叉戟》后，呂錚的創作停了兩年，他利用業余時間到中國傳媒大學、中央戲劇學院進修編劇課程，如今將編劇法運用到文學創作中，給呂錚的創作帶來了一種新的體驗。在他看來，“寫作的過程跟辦案的過程很相似，得不斷捅破看似非常艱難的窗戶紙，你努力給它捅破了，你就覺得一點都不神秘了?！?/span>

采訪過程中，呂錚推來一塊大白板，上面用黑色馬克筆分為4個板塊，每一個板塊都貼滿了小小的便利貼。給自己充電兩年后，呂錚接連創作了《無所遁形》《謎探》《縱橫四海》《藏鋒》四部作品，他告訴我們：“每一部的創作方法都不一樣”。

進入到第二個創作周期的呂錚學會了「自我清空」?！鞍言瓉淼哪Ｊ礁茁啡记蹇樟?，自己才會有新的東西出來”，他告訴我們，“我現在力爭做到每寫完一本小說就清空相應素材，剩下沒用的素材也是灰渣子，絕對不能擺上臺面。這是對自己的一種倒逼，清空了才能保證你在寫下一部的時候用盡全力?！?/span>

4、塑人物：高性價比構建「警察世界」

最早的時候，呂錚的創作是從事件出發，《三叉戟》成為了他忽略案件的一種嘗試，所有的案件都為人物服務，實踐證明塑造人物是能讓讀者記住作品的有效方式?！熬拖窨催^《亮劍》的人，現在可能都記不清打了多少場仗，也記不清事件的邏輯了，但是一談到這個作品，李云龍的形象就一下子浮現出來了?！?/span>

隨著時間的推移，我們可能會忘記很多事情，但曾經那個印象深刻的人物還在?！度骊返摹咐先弧咕褪沁@樣的存在，多年以后我們可能已經忘記書里的故事，但像犬一樣忠誠堅定的大背頭、像狼一樣人狠話不多的大棍子、像狐貍一樣睿智的大噴子，這個「犬狼狐」組合的形象會浮現在腦海，揮之不去。

對于文學創作，尤其是同一個世界觀下的系列作品，塑造經典人物絕對是一個「高性價比」的IP宇宙建構方式。如今呂錚正在嘗試建構自己的「警察世界」，曾經在《名提》《三叉戟》等作品中出現的配角人物，都將在新的故事里擔綱主角，比如楚東陽、林楠。這些人物在新的作品里不用花大力氣重新塑造，他們已經存在，適當調整的成本遠遠低于重塑新人。

作家&編劇，IP延伸相輔相成

對于IP改編影視作品，原著作者兼編劇往往會更引人關注。劇集版《三叉戟》恰好是原著作者呂錚跨界編劇后首部呈現在大眾面前的作品。

在項目開始前，曾有人說：“寫老炮兒沒流量”，但現實是《三叉戟》口碑流量都很可觀，可以說這是文學IP成功影視化的一個典型。那么，呂錚在改編過程中是如何發力的？編劇和作家兩個身份又是如何博弈的？

1、一個負責「飛」，一個負責「拽」

與小說創作的單兵作戰模式不同，影視改編是團體作戰。從結果來看，呂錚對這次團體戰很滿意，他告訴我們：“我特別喜歡看網上的留言，很多留言說《三叉戟》的劇本高于原著小說，我覺得這是一個成功?！?/span>

《三叉戟》的兩位編劇，沈嶸和呂錚在創作時就定了一個小目標：「1+1>1.5」。

共同創作過程中，沈嶸負責「飛」，呂錚負責「拽」。作為知名編劇，沈嶸發揮天馬行空般的想象力，按照戲劇性的結構進行重新架構；而身為警察的原著作者呂錚則負責把控情節的合理性，提供接地氣的創意。

兩個編劇，一個負責「飛」，一個負責「拽」，將各自優點合理發揮出來，呈現在觀眾眼前的自然就是又有戲劇性又不失真實感的效果。

2、如何「老少皆宜」？

“我的野心是想讓更多的老百姓跟觀眾明白什么才是真正的中國警察”，這是呂錚對劇集《三叉戟》的期望。那么什么樣的改編才能更好的實現這個期望？

「老少皆宜」是《三叉戟》改編的重要方向。與原著的冷峻氣氛相比，劇集版《三叉戟》多了一份家庭溫暖和傳承的溫度。

劇集里，大背頭崔鐵軍不再是離異的老警察，他的妻子積極熱心，始終陪伴在他身邊，不僅讓崔鐵軍的生活多了一絲溫暖，也讓看劇的觀眾不覺的那么悲涼。改編上另一大看點是「小呂」這個人物的設置，是烈士之子，又是老三位的徒弟，很多原著中知識點性的東西通過師父講給徒弟的形式呈現在觀眾眼前，少了一份生硬，多了一份生活的質感。

整體看下來，三位老警察，就像是隔壁鄰居家的警察大叔。不少網友表示：“這是促進家庭和睦的一部劇，爸媽和我終于可以同頻追劇。”

3、編劇與作家，相輔相成

“當編劇是一件讓人難受的事情”，呂錚坦言當編劇確實不是一件容易的事，每一次改劇本就是一次穿上緊身衣、戴上鎖鏈的過程，“但創作劇本的時候又是快樂的，因為我戰勝了自己?！?/span>

在呂錚看來自己當前只是一只腳跨進了編劇界的大門，參與到編劇過程中，不僅有助于提升講故事的能力，學到的編劇方法還能反哺到文學創作中?！敖洑v過被緊身衣和鎖鏈束縛的過程，當有一天回歸到小說創作的時候，有一種放飛的感覺，這是特別幸福的體驗。”

正如呂錚所說：“有的時候人得先困難一點，先讓自己難受，難受完了給自己找一個途徑，找一個切口，然后就會突圍了?！?/span>

對于呂錚來說，階段性的突圍成效已顯，在文學創作上他探索出了新一輪方法論，并已經應用到實戰中。

呂錚警察、作家、詞曲作者、編劇

結語

對于改編，呂錚十分珍惜警察同行的評價，“希望沒給你們丟臉”，是他最想對警察兄弟們說的話，警察圈同仁“這劇有點意思”的評價則是他前進的一大動力。

對于文學創作，這是呂錚心里難舍的熱愛。從23歲什么方法論都沒有，只能「輕裝上陣」，到現在逐漸摸索出自己的創作方法，呂錚在創作上不斷求新求變。但始終有一點他未曾改變，那就是所有的創作都要先沉到生活里。

以后的日子里，呂錚依舊會按著自己的節奏隨心創作。對于呂錚來說，每年一本的小說，可以把曾經寫過的歌，經歷過的歲月都記錄下來，它像自己從警生涯的一本本日記。

“等我兒子長大了，我可以把這些小說給他看，那是我一輩子警察生涯的記錄”，對于呂錚來說，這或許是一個更好的饋贈。

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